池田英彦　いけだ・ひでひこ（監督・主演）　
1974年10月17日生まれ。神奈川県出身。
中央大学卒業後に相模原市役所に勤務。
39歳の時にスキルス性胃癌のステージ４と宣告される。それを機に映画とカメラに目覚め、自らを被写体にドキュメンタリー映画の撮影を開始する。しかし映画の完成を待たずに死去。享年42歳。本作が初監督作にして遺作となる。

毛利悟巳　もうり・さとみ（出演）　
日本大学芸術学部演劇学科卒業。主な舞台出演作に『真冬のバーレスク』『そよ風と魔女たちとマクベスと』（串田和美演出）、『じゃり』（小川絵梨子演出）、『グリークス』（杉原邦生演出）、『走り去る人たち』（永井愛演出）、『あの記憶の記録』（日澤雄介演出）等。『相棒15 元日スペシャル』（テレビ朝日）他映像や写真作品にも多数参加。

佐々木誠　ささき・まこと（共同プロデューサー・構成・編集）
映像ディレクター／映画監督。75年生まれ。主にPV、CM、テレビ番組などを演出。映画作品に『フラグメント』『インナーヴィジョン』『マイノリティとセックスに関する、極私的恋愛映画』『プレイルーム(「熱海の路地の子」)』『ナイトクルージング』などがある。

真野勝成　まの・かつなり（プロデューサー・撮影・脚本）
75年生まれ。週刊誌記者を経て、第２１回フジテレビヤングシナリオ大賞佳作入賞、脚本家となる。脚本を担当した作品はドラマ『新参者』ドラマ『相棒』映画『デスノート　Light up the New world』など多数。本作が初プロデュースとした映画となる。

主人公は四肢軟骨不形成症、いわゆるコビト。
その彼が自らのセックスを我が身を晒して撮ると決める。
一見スキャンダラスに見えるが、実は優れて知的冒険心に満ち、精神の働きの充実さを示す、生きた証なのである。
 

いかんともしがたい醜さやかわいさが体というものから濃密に匂ってくる。
心と体を分けて、体はただの入れものだとするという考え方、私は最近あまり好きじゃない。
厄介な奴だけど、体は切り離せない自分の一部である。
 

エンターテイメントでも芸術でもなく、「全人類」必修！生きることヤルことの「基礎教養」。
 

昔の AV みたいな画質に風俗嬢とコビト症のイケダさんが絡み合っている。不思議と猥褻さは無い。ホドロフスキーの映画や “ザ・ノンフィクション”を思い出したりしてたら、滝藤賢一に似てしまったイケダさんが出てきて映画が終わった。試写室を出て 新橋駅に向かう途中、急に涙が出そうになったけど、ここで泣いたらあの世のイケダさんにニヤニヤされそうで我慢した。悲壮感ゼロの壮絶な生き様でした。
 

可哀想で、守られるべき、小人。 そんな私たちが漠然と思い描いている障害者像を、イケダは完膚無きまでに破壊してくれる。 彼も我々と同じく清濁様々な欲望を持ち、必死に生きてる、普遍的な人間の一人なのだ。 表現の自由と禁忌の境界線をめぐるスリリングな冒険。
本当に揺さぶられた。
必見の一作。
 

嘘とか本当とかどうでもよくって、セリフかセリフじゃないかもどうでもよくって、ただ小さな身体を通して語られる言葉や、言葉にしなかったことが、耳や目に残り反響を続けている。会ったこともないけれど、私は確かにイケダさんと出会うことができました。
 

『あー、面白かった』
と、正直に思った。
あっという間に時間が過ぎ、池田さんの愛を、人生の一部を見せてもらえたのは、贅沢で濃厚なひと時。この映画に心臓鷲掴みにされる人多いんじゃないかな。ちなみに私もそのひとりです。
 

池田さんといえば、以前我が家で会食した時の事を思い出す。
その時と同じ穏やかさの彼がそこにいた。
抗えないモノ（死）までハンディキャップの一つとして受け入れようとする強さが画面にあった。
淡々とした表情は五体満足なのに　どこかが病んでいるボクらの心に微笑みかける。
そして、力を与えてくれる。
 

一人の、もう今では誰も会うことができない男性の、身体の障害や、セックスしているところや、おしゃれさやユーモアや、元気に生きてるうちから「自分はいつか死んでしまう」と把握していたことや、自分が死んでいくのもふくめて映画にしようとしていた欲望が記録されてる映画なのだが、いちばん良かったのは、彼が(ぼくと同じように)愛することがうまくできないダメな人だったことまで偶然(必然?)映ってしまってるところです。
あたりまえの話ですがマイノリティにも「他人をうまく愛することができない自分」をみとめる自由がある。
 

人は、死を前にしたときに物語を信じたくなるものなのだとずっと思っていました。でも現実はもっと複雑だ。物語の力とその無力さを、現実の残酷さとその美しさを、あらためてイケダに教えてもらった気がします。あの美しいラストシーン、たぶん一生忘れない。
 

自らの身体性について誰よりも自覚的であるが故に、その終わりである死を誰よりも明確に理解している。日々ふらふらと不安で慌てている僕らを見ながら聖人イケダは当たり前のように俗を浴びて笑う。
素晴らしく聖なる作品。
 

底抜けに魅力的なイケダの笑顔。一度も画面に登場しない相棒との絶妙の距離感。いくらでも泣かせることができるのに、それをしない誠実な編集と構成。同業者としては悔しさありの傑作でした。ところでイケダがもうこの世にいないってウソだよね?コロナが終わったら盛大に飲み会をやるつもりなんだけど、彼にも来て欲しい。たのむから、「一度だけでもいいから会いたい」とイケダに伝えてほしい。
 

余命宣告を受けたら残された時間で何をしたいか、誰でも一度は考えたことがあるはず。
イケダさんの行動は突飛に見えて私は妙に共感した。
彼が求めるものが肉体的繋がりから精神的繋がりへ移行していく様に、生と性のリアルが見える。
生々しくて清々しい問題作の誕生!
 

モーツァルトのオペラ「ドン・ジョヴァンニ」を見た後の様な心境です。
池田さんの人間としての溢れんばかりのエネルギーとパワーが画面からはみ出さんばかりに伝わってきました。
 

「生きる」ということは、誰かが押し付けた規格や、誰かに定められた「自分の肖像画」を自分自身の手で塗り替えていくこと。
そしてドキュメンタリーは、あらかじめ用意していた構成台本から逸脱したハプニングであり、虚実皮膜のあわいにあるということ。おそらく「愛」というものも、そういうものなのかもしれない。
イケダさんが生涯をかけて企画した自分自身についての映画は、極めてパンクなやり方で、改めてそのことを教えてくれた。
 

観る前は少し身構える感じもあったけど、笑いに笑って清々しい気持ちで家路に着いた。まるで漫才のようなやり取りや、真野さんの眼差し、イケダさんのユーモア。映画中の行為の全てには賛成できかねるけど、でもその中でも、イケダさんの諦念と明るさは、私の胸にしっかり刻まれている気がしています。
 

彼の虚勢がほろりと溶ける瞬間は最高。
死ぬ時は心も裸になるんだねぇ。
 

“むきだし”の映画だ。イケダのからだ。イケダの思い。イケダのセックス。イケダの闘病。イケダの……。時に目を背けたくなるが、目を離せない。一方で、そこにフィクションが組み込まれていることに愕然とする。
何が本当で何が嘘なのか。女性の告白に答える場面で、初めてイケダの「素」が見えた気がした。
イケダは去り、映画は残った。さて我々は？
 

どのジャンルの作品でも、少し時が経つと内容をだいぶすっぽりと忘れてしまう癖があるんですが、この映画は観て何ヶ月も経ったけど、イケダさんのこと、鮮明に覚えてます。めちゃくちゃ面白かったですよ、この映画。時たま思い出しては、イケダさんに会いたいなーなんて考えたりしてる自分がいます。あれ？俺、イケダさんの策中にまんまと、はまっちゃってる？？
まあそれもいいか！はめてくれてありがとう、イケダさん。また観て、会いに行きます
 

最近、法医学の研究もしている身として、人の死に驚くほど「不感症」になっていた私が、久々に映像で再会したイケダさん。その死にゆく男の表情に目頭が熱くなった。生前、食事をしながら女性との交わりについて哲学的に語り、欲をむき出しにした生き様を私にも見せつけたイケダさんが、死の淵のベッドで女優のグラビアを真剣に見つめる姿に救われた気がした。イケダという一人の男が生きた証をぜひ感じていただきたい。